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いままでの素材 の ブログ 
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2009-06-18
Last-Modified:2009/07/10 05:15:40
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![[バンドの生演奏をその場で録音する東通工のブース 1954 このとき初参加だったのは音響材料メーカーで 戦後10年ほどたって]バンドの生演奏をその場で録音する東通工のブース 1954 このとき初参加だったのは音響材料メーカーで 戦後10年ほどたって ようやく音響マニアが素材まで関心を向けはじめたことがわかります ちなみに会場の入口には食品メーカーの味の素のブースがありました 実は味の素は 終戦後に稲ワラや麦ワラを材料に テックスという音響板を作ってたんですね 吸音板は日本で初めて味の素が製造したんですよ で 会場の奥に入ると ひときわ目立つのがやはり東京通信工業のブースでした ここには最新式のテープ レコーダーがずらりと並んでいたからです 高級品の代名詞だったアメリカ アンペックス型から携帯テレコまで 制服姿の女性がパンフレットを配る横で Ｒ 1型のテレコがエンドレスで説明を繰り返しています それから2年後の昭和29年 1954 11月 今度は銀座松屋で 第3回全日本オーディオフェア が開催されました そして 注目すべきは この年から フェアで技術的な説明が一切消えたことです つまり この頃から 日本でもテレコがようやく商品として市民権を得たということがわかります 日本で初めてテレコが発売されたのは1950年のことで まだ磁性材料を塗った紙テープ式でした この日本初のテレコＧ型 は45kgもあり 値段は16万8000円もしました 製造したのは資本金19万円で創業した東京通信工業 東通工 つまりいまのソニーです 東通工がテープレコーダーの第1号試作機を作ったのは1949年のことでした 創業者の井深大が 進駐軍からテープ録音のことを知って開発に乗り出したのです 同じく創業者の盛田昭夫が戦災で焼け残った神田の薬品問屋からたまたま磁性材料を手に入れたことで 開発の可能性が出てきたのです 以下 当時の様子を取材した読売新聞の記事によれば 手探りの 開発 だった 蓚酸第二鉄の粉を フライパンに入れてしゃもじでいる 茶色になったところで 酸化第二鉄＝マグネになる 水に入れて急冷するタイミングがコツだった 焼き過ぎると酸化が進んで黒くなり 使い物にならなくなる ソニーとテープレコーダーの誕生 バンドの生演奏をその場で録音する東通工のブース 1954 このとき初参加だったのは音響材料メーカーで 戦後10年ほどたって ようやく音響マニアが素材まで関心を向けはじめたことがわかります ちなみに会場の入口には食品メーカーの味の素のブースがありました 実は味の素は 終戦後に稲ワラや麦ワラを材料に テックスという音響板を作ってたんですね 吸音板は日本で初めて味の素が製造したんですよ で 会場の奥に入ると ひときわ目立つのがやはり東京通信工業のブースでした ここには最新式のテープ レコーダーがずらりと並んでいたからです 高級品の代名詞だったアメリカアンペックス型から携帯テレコまで 制服姿の女性がパンフレットを配る横で Ｒ 1型のテレコがエンドレスで説明を繰り返しています それから2年後の昭和29年 1954 11月 今度は銀座松屋で 第3回全日本オーディオフェア が開催されました そして 注目すべきは この年から フェアで技術的な説明が一切消えたことです つまり この頃から 日本でもテレコがようやく商品として市民権を得たということがわかります 日本で初めてテレコが発売されたのは1950年のことで まだ磁性材料を塗った紙テープ式でした この日本初のテレコ Ｇ型 は45kgもあり 値段は16万8000円もしました 製造したのは資本金19万円で創業した東京通信工業 東通工 つまりいまのソニーです 東通工がテープレコーダーの第1号試作機を作ったのは1949年のことでした 創業者の井深大が 進駐軍からテープ録音のことを知って開発に乗り出したのです 同じく創業者の盛田昭夫が戦災で焼け残った神田の薬品問屋からたまたま磁性材料を手に入れたことで 開発の可能性が出てきたのです 以下 当時の様子を取材した読売新聞の記事によれば 手探りの 開発 だった 蓚酸第二鉄の粉を フライパンに入れてしゃもじでいる 茶色になったところで 酸化第二鉄＝マグネになる 水に入れて急冷するタイミングがコツだった 焼き過ぎると酸化が進んで黒くなり 使い物にならなくなる ソニーとテープレコーダーの誕生](http://namaste.sakura.ne.jp/tereco3.jpg "[バンドの生演奏をその場で録音する東通工のブース 1954 このとき初参加だったのは音響材料メーカーで 戦後10年ほどたって]バンドの生演奏をその場で録音する東通工のブース 1954 このとき初参加だったのは音響材料メーカーで 戦後10年ほどたって ようやく音響マニアが素材まで関心を向けはじめたことがわかります ちなみに会場の入口には食品メーカーの味の素のブースがありました 実は味の素は 終戦後に稲ワラや麦ワラを材料に テックスという音響板を作ってたんですね 吸音板は日本で初めて味の素が製造したんですよ で 会場の奥に入ると ひときわ目立つのがやはり東京通信工業のブースでした ここには最新式のテープ レコーダーがずらりと並んでいたからです 高級品の代名詞だったアメリカ アンペックス型から携帯テレコまで 制服姿の女性がパンフレットを配る横で Ｒ 1型のテレコがエンドレスで説明を繰り返しています それから2年後の昭和29年 1954 11月 今度は銀座松屋で 第3回全日本オーディオフェア が開催されました そして 注目すべきは この年から フェアで技術的な説明が一切消えたことです つまり この頃から 日本でもテレコがようやく商品として市民権を得たということがわかります 日本で初めてテレコが発売されたのは1950年のことで まだ磁性材料を塗った紙テープ式でした この日本初のテレコＧ型 は45kgもあり 値段は16万8000円もしました 製造したのは資本金19万円で創業した東京通信工業 東通工 つまりいまのソニーです 東通工がテープレコーダーの第1号試作機を作ったのは1949年のことでした 創業者の井深大が 進駐軍からテープ録音のことを知って開発に乗り出したのです 同じく創業者の盛田昭夫が戦災で焼け残った神田の薬品問屋からたまたま磁性材料を手に入れたことで 開発の可能性が出てきたのです 以下 当時の様子を取材した読売新聞の記事によれば 手探りの 開発 だった 蓚酸第二鉄の粉を フライパンに入れてしゃもじでいる 茶色になったところで 酸化第二鉄＝マグネになる 水に入れて急冷するタイミングがコツだった 焼き過ぎると酸化が進んで黒くなり 使い物にならなくなる ソニーとテープレコーダーの誕生 バンドの生演奏をその場で録音する東通工のブース 1954 このとき初参加だったのは音響材料メーカーで 戦後10年ほどたって ようやく音響マニアが素材まで関心を向けはじめたことがわかります ちなみに会場の入口には食品メーカーの味の素のブースがありました 実は味の素は 終戦後に稲ワラや麦ワラを材料に テックスという音響板を作ってたんですね 吸音板は日本で初めて味の素が製造したんですよ で 会場の奥に入ると ひときわ目立つのがやはり東京通信工業のブースでした ここには最新式のテープ レコーダーがずらりと並んでいたからです 高級品の代名詞だったアメリカアンペックス型から携帯テレコまで 制服姿の女性がパンフレットを配る横で Ｒ 1型のテレコがエンドレスで説明を繰り返しています それから2年後の昭和29年 1954 11月 今度は銀座松屋で 第3回全日本オーディオフェア が開催されました そして 注目すべきは この年から フェアで技術的な説明が一切消えたことです つまり この頃から 日本でもテレコがようやく商品として市民権を得たということがわかります 日本で初めてテレコが発売されたのは1950年のことで まだ磁性材料を塗った紙テープ式でした この日本初のテレコ Ｇ型 は45kgもあり 値段は16万8000円もしました 製造したのは資本金19万円で創業した東京通信工業 東通工 つまりいまのソニーです 東通工がテープレコーダーの第1号試作機を作ったのは1949年のことでした 創業者の井深大が 進駐軍からテープ録音のことを知って開発に乗り出したのです 同じく創業者の盛田昭夫が戦災で焼け残った神田の薬品問屋からたまたま磁性材料を手に入れたことで 開発の可能性が出てきたのです 以下 当時の様子を取材した読売新聞の記事によれば 手探りの 開発 だった 蓚酸第二鉄の粉を フライパンに入れてしゃもじでいる 茶色になったところで 酸化第二鉄＝マグネになる 水に入れて急冷するタイミングがコツだった 焼き過ぎると酸化が進んで黒くなり 使い物にならなくなる ソニーとテープレコーダーの誕生") 310 x 200 56.3kB [ Site ] | ![[真島監督 人選は 好きなクリエイターさんや面白いものを作ってる人に声をかけたという感じです 実写には実写の面白さがあり 手書きにはCGアニメーションにはできな]真島監督 人選は 好きなクリエイターさんや面白いものを作ってる人に声をかけたという感じです 実写には実写の面白さがあり 手書きにはCGアニメーションにはできない味がある 僕は自分には作れないものを作る人に憧れるんです そういう様々なタイプのプロのクリエイターさんが 同じ題材で作ったらどういう作品ができるのか ということにも興味がありました 競技はクリエイターさんの個性を生かしてもらいたかったので 監督たちに自由に考えてもらいました 先ほども土鳩ダンサーの話で出たモーション キャプチャーは 意外や 今回初めて取り入れられたと聞きました そうです いままでは手付けでした 今回はモーション キャプチャーの気持ち悪さを逆手に取って 人間っぽく見せるより キャプチャーした素材から最低限の動きをループさせたりと あえてCGっぽくデフォルメしてみたかったんです まあ 人がわさわさ出て来るので 全部手付けでやるのは苦しいという事情もありましたが 笑 リアルに見せたくないという考え方は一般的ではありませんね もちろんモーション キャプチャーのほうが自然な作品もたくさんありますが 生身の人の動きとは違うなにかを面白く使ってみたいと思ったんです 土鳩ダンサーズのなかには転んでいる人もいました モーション キャプチャーが楽しいのは 役者さんの実力や才能がそのまま出てくるところ うまい人がやると想像を超えた面白さに出会える そこは実写と一緒です 手付けモーションには自分の想像を超える動きなんてあり得ませんからね デジタルが発達したら役者はいらないなんて話もありますが いや絶対にないです 役者さんの力は大きいと思いました バラエティ ジャパン | 本気か 冗談か 真島理一郎監督最新作 東京オンリーピック 北京五輪開催中に公開を決めた作品への熱い思い 真島監督 人選は 好きなクリエイターさんや面白いものを作ってる人に声をかけたという感じです 実写には実写の面白さがあり 手書きにはCGアニメーションにはできない味がある 僕は自分には作れないものを作る人に憧れるんです そういう様々なタイプのプロのクリエイターさんが 同じ題材で作ったらどういう作品ができるのか ということにも興味がありました 競技はクリエイターさんの個性を生かしてもらいたかったので 監督たちに自由に考えてもらいました 先ほども土鳩ダンサーの話で出たモーション キャプチャーは 意外や 今回初めて取り入れられたと聞きました そうです いままでは手付けでした 今回はモーション キャプチャーの気持ち悪さを逆手に取って 人間っぽく見せるより キャプチャーした素材から最低限の動きをループさせたりと あえてCGっぽくデフォルメしてみたかったんです まあ 人がわさわさ出て来るので 全部手付けでやるのは苦しいという事情もありましたが 笑 リアルに見せたくないという考え方は一般的ではありませんね もちろんモーション キャプチャーのほうが自然な作品もたくさんありますが 生身の人の動きとは違うなにかを面白く使ってみたいと思ったんです 土鳩ダンサーズのなかには転んでいる人もいました モーション キャプチャーが楽しいのは 役者さんの実力や才能がそのまま出てくるところ うまい人がやると想像を超えた面白さに出会える そこは実写と一緒です 手付けモーションには自分の想像を超える動きなんてあり得ませんからね デジタルが発達したら役者はいらないなんて話もありますが いや絶対にないです 役者さんの力は大きいと思いました バラエティ ジャパン | 本気か 冗談か 真島理一郎監督最新作 東京オンリーピック 北京五輪開催中に公開を決めた作品への熱い思い](http://www.varietyjapan.com/interview/onlypic/2k1u7d000007lnf3-img/2k1u7d000007lor4.jpg "[真島監督 人選は 好きなクリエイターさんや面白いものを作ってる人に声をかけたという感じです 実写には実写の面白さがあり 手書きにはCGアニメーションにはできな]真島監督 人選は 好きなクリエイターさんや面白いものを作ってる人に声をかけたという感じです 実写には実写の面白さがあり 手書きにはCGアニメーションにはできない味がある 僕は自分には作れないものを作る人に憧れるんです そういう様々なタイプのプロのクリエイターさんが 同じ題材で作ったらどういう作品ができるのか ということにも興味がありました 競技はクリエイターさんの個性を生かしてもらいたかったので 監督たちに自由に考えてもらいました 先ほども土鳩ダンサーの話で出たモーション キャプチャーは 意外や 今回初めて取り入れられたと聞きました そうです いままでは手付けでした 今回はモーション キャプチャーの気持ち悪さを逆手に取って 人間っぽく見せるより キャプチャーした素材から最低限の動きをループさせたりと あえてCGっぽくデフォルメしてみたかったんです まあ 人がわさわさ出て来るので 全部手付けでやるのは苦しいという事情もありましたが 笑 リアルに見せたくないという考え方は一般的ではありませんね もちろんモーション キャプチャーのほうが自然な作品もたくさんありますが 生身の人の動きとは違うなにかを面白く使ってみたいと思ったんです 土鳩ダンサーズのなかには転んでいる人もいました モーション キャプチャーが楽しいのは 役者さんの実力や才能がそのまま出てくるところ うまい人がやると想像を超えた面白さに出会える そこは実写と一緒です 手付けモーションには自分の想像を超える動きなんてあり得ませんからね デジタルが発達したら役者はいらないなんて話もありますが いや絶対にないです 役者さんの力は大きいと思いました バラエティ ジャパン | 本気か 冗談か 真島理一郎監督最新作 東京オンリーピック 北京五輪開催中に公開を決めた作品への熱い思い 真島監督 人選は 好きなクリエイターさんや面白いものを作ってる人に声をかけたという感じです 実写には実写の面白さがあり 手書きにはCGアニメーションにはできない味がある 僕は自分には作れないものを作る人に憧れるんです そういう様々なタイプのプロのクリエイターさんが 同じ題材で作ったらどういう作品ができるのか ということにも興味がありました 競技はクリエイターさんの個性を生かしてもらいたかったので 監督たちに自由に考えてもらいました 先ほども土鳩ダンサーの話で出たモーション キャプチャーは 意外や 今回初めて取り入れられたと聞きました そうです いままでは手付けでした 今回はモーション キャプチャーの気持ち悪さを逆手に取って 人間っぽく見せるより キャプチャーした素材から最低限の動きをループさせたりと あえてCGっぽくデフォルメしてみたかったんです まあ 人がわさわさ出て来るので 全部手付けでやるのは苦しいという事情もありましたが 笑 リアルに見せたくないという考え方は一般的ではありませんね もちろんモーション キャプチャーのほうが自然な作品もたくさんありますが 生身の人の動きとは違うなにかを面白く使ってみたいと思ったんです 土鳩ダンサーズのなかには転んでいる人もいました モーション キャプチャーが楽しいのは 役者さんの実力や才能がそのまま出てくるところ うまい人がやると想像を超えた面白さに出会える そこは実写と一緒です 手付けモーションには自分の想像を超える動きなんてあり得ませんからね デジタルが発達したら役者はいらないなんて話もありますが いや絶対にないです 役者さんの力は大きいと思いました バラエティ ジャパン | 本気か 冗談か 真島理一郎監督最新作 東京オンリーピック 北京五輪開催中に公開を決めた作品への熱い思い") 200 x 267 37.2kB [ Site ] | ![[ テンダーに カツミ製の石炭を積み 黒の水性アクリル塗料を薄めたものを滴下して固めました これも乾くのに一晩かかります 石炭の形は] テンダーに カツミ製の石炭を積み 黒の水性アクリル塗料を薄めたものを滴下して固めました これも乾くのに一晩かかります 石炭の形は ふた山にしてみました これで とりあえず完成です 後は プレート類を付けるのみです 例によって ベランダで完成の記念写真を写しました あとがき 着手から完成まで ５ヶ月を要しました いままで ３ヶ月かかったことがないほどの粗製濫造が得意の私としては 異例の長さです 粗製濫造の程度は 口の悪い先達から 戦時中の機関車工場 と呼ばれていたほどです ２年余り前にキットの組み立てから始めたブラスモデル製作ですが このロコを作って なんだか ひとつの山を登ったような気分がしています 小さい山なんですけど 車輪 ギヤ ギヤケース モーター カップラーは購入し 他はほとんど素材から作りました 細かいパーツなども 結構その気になれば作れるものだと思いました 東京あたりに住んでいたら きっと パーツ探しに模型やさんめぐりをしていたでしょうが 地方にいると 通販の注文を出すのも面倒で つい自分で作ってしまうという状況でしたが これがかえってよかったのかも知れません ホームページを見ていただいた方々から いろいろアドバイスやアイデアをいただき おかげさまでいいものに仕上げることができたと喜んでいます 特に 図面を引いてくださった熊さん テンダーの軸配置を提案していただいた川瀬さん ヘッドランプレンズの製作と塗装などのアドバイスをいただいた柴田さん ありがとうございました さて 次は何をつくりましょうか 2004 11 30 追記 ナンバープレートなど 2E2テンダー機製作日誌 19 テンダーに カツミ製の石炭を積み 黒の水性アクリル塗料を薄めたものを滴下して固めました これも乾くのに一晩かかります 石炭の形は ふた山にしてみました これで とりあえず完成です 後は プレート類を付けるのみです 例によって ベランダで完成の記念写真を写しました あとがき 着手から完成まで ５ヶ月を要しました いままで ３ヶ月かかったことがないほどの粗製濫造が得意の私としては 異例の長さです 粗製濫造の程度は 口の悪い先達から 戦時中の機関車工場 と呼ばれていたほどです ２年余り前にキットの組み立てから始めたブラスモデル製作ですが このロコを作って なんだか ひとつの山を登ったような気分がしています 小さい山なんですけど 車輪 ギヤ ギヤケース モーター カップラーは購入し 他はほとんど素材から作りました 細かいパーツなども 結構その気になれば作れるものだと思いました 東京あたりに住んでいたら きっと パーツ探しに模型やさんめぐりをしていたでしょうが 地方にいると 通販の注文を出すのも面倒で つい自分で作ってしまうという状況でしたが これがかえってよかったのかも知れません ホームページを見ていただいた方々から いろいろアドバイスやアイデアをいただき おかげさまでいいものに仕上げることができたと喜んでいます 特に 図面を引いてくださった熊さん テンダーの軸配置を提案していただいた川瀬さん ヘッドランプレンズの製作と塗装などのアドバイスをいただいた柴田さん ありがとうございました さて 次は何をつくりましょうか 2004 11 30 追記 ナンバープレートなど 2E2テンダー機製作日誌 19](http://k-hirao.sakura.ne.jp/pbc290132e2.jpg "[ テンダーに カツミ製の石炭を積み 黒の水性アクリル塗料を薄めたものを滴下して固めました これも乾くのに一晩かかります 石炭の形は] テンダーに カツミ製の石炭を積み 黒の水性アクリル塗料を薄めたものを滴下して固めました これも乾くのに一晩かかります 石炭の形は ふた山にしてみました これで とりあえず完成です 後は プレート類を付けるのみです 例によって ベランダで完成の記念写真を写しました あとがき 着手から完成まで ５ヶ月を要しました いままで ３ヶ月かかったことがないほどの粗製濫造が得意の私としては 異例の長さです 粗製濫造の程度は 口の悪い先達から 戦時中の機関車工場 と呼ばれていたほどです ２年余り前にキットの組み立てから始めたブラスモデル製作ですが このロコを作って なんだか ひとつの山を登ったような気分がしています 小さい山なんですけど 車輪 ギヤ ギヤケース モーター カップラーは購入し 他はほとんど素材から作りました 細かいパーツなども 結構その気になれば作れるものだと思いました 東京あたりに住んでいたら きっと パーツ探しに模型やさんめぐりをしていたでしょうが 地方にいると 通販の注文を出すのも面倒で つい自分で作ってしまうという状況でしたが これがかえってよかったのかも知れません ホームページを見ていただいた方々から いろいろアドバイスやアイデアをいただき おかげさまでいいものに仕上げることができたと喜んでいます 特に 図面を引いてくださった熊さん テンダーの軸配置を提案していただいた川瀬さん ヘッドランプレンズの製作と塗装などのアドバイスをいただいた柴田さん ありがとうございました さて 次は何をつくりましょうか 2004 11 30 追記 ナンバープレートなど 2E2テンダー機製作日誌 19 テンダーに カツミ製の石炭を積み 黒の水性アクリル塗料を薄めたものを滴下して固めました これも乾くのに一晩かかります 石炭の形は ふた山にしてみました これで とりあえず完成です 後は プレート類を付けるのみです 例によって ベランダで完成の記念写真を写しました あとがき 着手から完成まで ５ヶ月を要しました いままで ３ヶ月かかったことがないほどの粗製濫造が得意の私としては 異例の長さです 粗製濫造の程度は 口の悪い先達から 戦時中の機関車工場 と呼ばれていたほどです ２年余り前にキットの組み立てから始めたブラスモデル製作ですが このロコを作って なんだか ひとつの山を登ったような気分がしています 小さい山なんですけど 車輪 ギヤ ギヤケース モーター カップラーは購入し 他はほとんど素材から作りました 細かいパーツなども 結構その気になれば作れるものだと思いました 東京あたりに住んでいたら きっと パーツ探しに模型やさんめぐりをしていたでしょうが 地方にいると 通販の注文を出すのも面倒で つい自分で作ってしまうという状況でしたが これがかえってよかったのかも知れません ホームページを見ていただいた方々から いろいろアドバイスやアイデアをいただき おかげさまでいいものに仕上げることができたと喜んでいます 特に 図面を引いてくださった熊さん テンダーの軸配置を提案していただいた川瀬さん ヘッドランプレンズの製作と塗装などのアドバイスをいただいた柴田さん ありがとうございました さて 次は何をつくりましょうか 2004 11 30 追記 ナンバープレートなど 2E2テンダー機製作日誌 19"){kind=small} 170 x 47 16.7kB [ Site ] | ![[2007 08 02 メインロッドはジャンクの中を探しても見つかりません 自作するのみです いままでのスクラッチではロッドの溝は掘っていましたが]2007 08 02 メインロッドはジャンクの中を探しても見つかりません 自作するのみです いままでのスクラッチではロッドの溝は掘っていましたが いまいち溝の底がきれいに仕上がらないので 今回は貼り合わせで表現することにしました 使った素材は0 5ミリの洋白板です ピン穴からピン穴までの寸法は実測したところ39ミリで これはスケールどおりとなりました しかも いつも左右で多少違ってしまうのですが 今回は左右とも同寸法でした 表板のみピン穴と溝を寸法通りに作り 裏板はちょっと大きめに作って ハンダ付けの後表板に合わせてピン穴を開け 周囲を削りました クロスヘッドの中に入る部分は裏側を少し削って 0 8ミリの厚さに仕上げました 動輪のピンに付く部分は1ミリ その中間は0 9ミリの厚さに仕上げました 実はうっかり2本とも同じ形に作ってしまい クロスヘッドに合わせてみて はじめて間違いに気が付きました 1本のロッドのハンダ付けを剥がし 作り直した裏板に表板を裏向けて貼り直しました まったく困ったものです 厚板に溝を掘る従来の手法に比べれば 楽で かつ溝もきれいに出来ました 今後はこの貼り合せの手法でいきます ただし 強度は少し落ちるので サイドロッドではどうでしょうか 8800レストア日誌 2 2007 08 02 メインロッドはジャンクの中を探しても見つかりません 自作するのみです いままでのスクラッチではロッドの溝は掘っていましたが いまいち溝の底がきれいに仕上がらないので 今回は貼り合わせで表現することにしました 使った素材は0 5ミリの洋白板です ピン穴からピン穴までの寸法は実測したところ39ミリで これはスケールどおりとなりました しかも いつも左右で多少違ってしまうのですが 今回は左右とも同寸法でした 表板のみピン穴と溝を寸法通りに作り 裏板はちょっと大きめに作って ハンダ付けの後表板に合わせてピン穴を開け 周囲を削りました クロスヘッドの中に入る部分は裏側を少し削って0 8ミリの厚さに仕上げました 動輪のピンに付く部分は1ミリ その中間は0 9ミリの厚さに仕上げました 実はうっかり2本とも同じ形に作ってしまい クロスヘッドに合わせてみて はじめて間違いに気が付きました 1本のロッドのハンダ付けを剥がし 作り直した裏板に表板を裏向けて貼り直しました まったく困ったものです 厚板に溝を掘る従来の手法に比べれば 楽で かつ溝もきれいに出来ました 今後はこの貼り合せの手法でいきます ただし 強度は少し落ちるので サイドロッドではどうでしょうか 8800レストア日誌 2](http://k-hirao.sakura.ne.jp/P7225738800.jpg "[2007 08 02 メインロッドはジャンクの中を探しても見つかりません 自作するのみです いままでのスクラッチではロッドの溝は掘っていましたが]2007 08 02 メインロッドはジャンクの中を探しても見つかりません 自作するのみです いままでのスクラッチではロッドの溝は掘っていましたが いまいち溝の底がきれいに仕上がらないので 今回は貼り合わせで表現することにしました 使った素材は0 5ミリの洋白板です ピン穴からピン穴までの寸法は実測したところ39ミリで これはスケールどおりとなりました しかも いつも左右で多少違ってしまうのですが 今回は左右とも同寸法でした 表板のみピン穴と溝を寸法通りに作り 裏板はちょっと大きめに作って ハンダ付けの後表板に合わせてピン穴を開け 周囲を削りました クロスヘッドの中に入る部分は裏側を少し削って 0 8ミリの厚さに仕上げました 動輪のピンに付く部分は1ミリ その中間は0 9ミリの厚さに仕上げました 実はうっかり2本とも同じ形に作ってしまい クロスヘッドに合わせてみて はじめて間違いに気が付きました 1本のロッドのハンダ付けを剥がし 作り直した裏板に表板を裏向けて貼り直しました まったく困ったものです 厚板に溝を掘る従来の手法に比べれば 楽で かつ溝もきれいに出来ました 今後はこの貼り合せの手法でいきます ただし 強度は少し落ちるので サイドロッドではどうでしょうか 8800レストア日誌 2 2007 08 02 メインロッドはジャンクの中を探しても見つかりません 自作するのみです いままでのスクラッチではロッドの溝は掘っていましたが いまいち溝の底がきれいに仕上がらないので 今回は貼り合わせで表現することにしました 使った素材は0 5ミリの洋白板です ピン穴からピン穴までの寸法は実測したところ39ミリで これはスケールどおりとなりました しかも いつも左右で多少違ってしまうのですが 今回は左右とも同寸法でした 表板のみピン穴と溝を寸法通りに作り 裏板はちょっと大きめに作って ハンダ付けの後表板に合わせてピン穴を開け 周囲を削りました クロスヘッドの中に入る部分は裏側を少し削って0 8ミリの厚さに仕上げました 動輪のピンに付く部分は1ミリ その中間は0 9ミリの厚さに仕上げました 実はうっかり2本とも同じ形に作ってしまい クロスヘッドに合わせてみて はじめて間違いに気が付きました 1本のロッドのハンダ付けを剥がし 作り直した裏板に表板を裏向けて貼り直しました まったく困ったものです 厚板に溝を掘る従来の手法に比べれば 楽で かつ溝もきれいに出来ました 今後はこの貼り合せの手法でいきます ただし 強度は少し落ちるので サイドロッドではどうでしょうか 8800レストア日誌 2") 170 x 115 17.1kB [ Site ] | ![[限定ショルダーバッグ付き ドラゴンベアードD8 209FX WHITE BROWN 素材 PUレザー 天然皮革サイズ目安男性スタッフが履いた感じの感想です]限定ショルダーバッグ付き ドラゴンベアードD8 209FX WHITE BROWN 素材 PUレザー 天然皮革サイズ目安男性スタッフが履いた感じの感想です 参考までに 普段のスニーカーサイズ ナイキで26cm ドラゴンベアードDBラインでUS8 5 26 5cm DXラインでEU40 25 5 26cm を履いていま 価格 12 600 円 税込 送料込 NIKE tバッグ | ☆送料無料☆ 2009年モデル 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