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[原作通りである必要はないのだが    映画版は確かに原作同様 60年代の学生運動たけなわな時代に大学に入学した主人公がひたすら麻雀にのめってオトナの裏街道をのぞ]原作通りである必要はないのだが    映画版は確かに原作同様 60年代の学生運動たけなわな時代に大学に入学した主人公がひたすら麻雀にのめってオトナの裏街道をのぞきみながら成長してゆく物語ではある だが おそらくは限られた予算のなかでロケセットから現在の空気を払拭する意味もあって採用されているに違いないモノトーン的な映像が まず余りにもがさがさした息遣いを欠いていて 逆に無菌的にスタイリッシュでさえある そこから規定される俳優たちの演技も なにを気取っているのかと思わせるほどによそよそしく 激しさがない はて 病葉流れて とはこんな物語だったっけ と 私はあらたまった気持ちで初めて原作を通読したが これ全篇暑苦しく むしろぎとぎとと 主人公 梨田雅之が麻雀を通して引きずり込まれるオトナの世界の危険で頽廃的な魅力が描き出され 間然するところない   小説では 梨田の周囲の人物たちがそれぞれに強烈な個性をもって彼の精神と肉体を翻弄する とりわけ 梨田にギャンブル道を教え込む特異な先輩 永田と ギャンブラーの父を持ったことで独自の人生哲学を手にいれているウエイトレスのテコ 毒々しい性の艶と博打の腕で圧倒的な引力を持つ姫子 この三人三様のキャラクターはごく魅力的かつ具体的で 思わず鮮やかに映像が浮かぶようである だが 映画では田中哲司扮する永田に倨傲で尊大で雄弁な雀士のエナジーは乏しく むしろ慎ましい 吉野紗香扮するテコに梨田よりずっと自立した聡明さと早熟さが感じられない 酒井真紀扮する姫子に 濃密なエロスやしたたかな人生への嗅覚のようなものが片鱗も感じられない これはどうしたことか いや誤解を防ぐために念を入れるなら 何も原作通りである必要など全くないのだ 私は本作を観て 人物造型にも映像にもあまりにも衝迫や生気がないので それをどうにかするための参考として原作を持ち出しているに過ぎない つまり 少なくともあの全体がざわざわと脈打つような原作が基盤としてあるのなら この生気のなさは回避されるはずだと思うのだが  バラエティ ジャパン | 病葉のように生気は途絶えて 原作通りである必要はないのだが    映画版は確かに原作同様 60年代の学生運動たけなわな時代に大学に入学した主人公がひたすら麻雀にのめってオトナの裏街道をのぞきみながら成長してゆく物語ではある だが おそらくは限られた予算のなかでロケセットから現在の空気を払拭する意味もあって採用されているに違いないモノトーン的な映像が まず余りにもがさがさした息遣いを欠いていて 逆に無菌的にスタイリッシュでさえある そこから規定される俳優たちの演技も なにを気取っているのかと思わせるほどによそよそしく 激しさがない はて病葉流れて とはこんな物語だったっけ と 私はあらたまった気持ちで初めて原作を通読したが これ全篇暑苦しく むしろぎとぎとと 主人公 梨田雅之が麻雀を通して引きずり込まれるオトナの世界の危険で頽廃的な魅力が描き出され 間然するところない   小説では 梨田の周囲の人物たちがそれぞれに強烈な個性をもって彼の精神と肉体を翻弄する とりわけ 梨田にギャンブル道を教え込む特異な先輩 永田と ギャンブラーの父を持ったことで独自の人生哲学を手にいれているウエイトレスのテコ 毒々しい性の艶と博打の腕で圧倒的な引力を持つ姫子 この三人三様のキャラクターはごく魅力的かつ具体的で 思わず鮮やかに映像が浮かぶようである だが 映画では田中哲司扮する永田に倨傲で尊大で雄弁な雀士のエナジーは乏しく むしろ慎ましい 吉野紗香扮するテコに梨田よりずっと自立した聡明さと早熟さが感じられない 酒井真紀扮する姫子に 濃密なエロスやしたたかな人生への嗅覚のようなものが片鱗も感じられない これはどうしたことか いや誤解を防ぐために念を入れるなら 何も原作通りである必要など全くないのだ 私は本作を観て 人物造型にも映像にもあまりにも衝迫や生気がないので それをどうにかするための参考として原作を持ち出しているに過ぎない つまり 少なくともあの全体がざわざわと脈打つような原作が基盤としてあるのなら この生気のなさは回避されるはずだと思うのだが  バラエティ ジャパン | 病葉のように生気は途絶えて
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[yumenonakahe jpg]レイトショーとしてやっていた園子温監督 夢の中へ 22日金曜日が千秋楽だった  主演は 田中哲司 個性派のバイプレイヤーである  この写真中央の彼がそうである 左にいるのは 市川実和子  写真上   ストーリーは こうである田中哲司演じる鈴木ムツゴロウは
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